每一個人都是孤獨的，除非有人回避他的孤獨。作為導(dǎo)演，從第一部電影至今的二十多年間，姜文的作品屈指可數(shù)。作為演員，姜文塑造了諸多經(jīng)典人物。他力爭完美，詮釋了這個講求“效率”的時代最稀缺，也是最珍貴的電影態(tài)度——寧缺毋濫。

在決定要拍《陽光燦爛的日子》之后，姜文寫了9萬字的劇本，劉曉慶則東奔西跑找錢。初為導(dǎo)演的姜文按捺不住表現(xiàn)心中圖景的沖動，電影開場幾分鐘的機場送別鏡頭竟拍了三個多小時的原始素材。攝影顧長衛(wèi)曾在拍攝時提醒姜文很多鏡頭最終必然要被剪掉，但他執(zhí)意要這樣拍。

在姜文的設(shè)想中，《陽光燦爛的日子》最終需要4個小時的時長，不過在這一點上，他做出了讓步，刪繁就簡后剩下兩個小時左右，所以我們看到的最終版主要是馬小軍十六七歲的經(jīng)歷。姜文的這部處女作，被《TIME》雜志評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首。

誠然，在這個什么都追求效率的時代壓力下，堅持寧缺毋濫的態(tài)度的人太少。但在教育加盟行業(yè)中，就有這么一股清流。當(dāng)人們對少兒口才的意識都停留在最低層次的時候，UBTV小主播率先提出了高端少兒口才的品牌概念，八年的直營校運營經(jīng)驗和對教材的刻苦原創(chuàng)鉆研，讓品牌涵蓋了師資、運營、營銷、活動、教材、輸出平臺、培訓(xùn)、技術(shù)等全方位的高端定位，扭轉(zhuǎn)市場對少兒口才的偏差誤解。

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